Vivre sa vie: Film en douze tableaux-1962
序幕：将你借给他人，但把( bǎ)自己留给自己。
娜娜只是( shì)一个普通的巴黎女孩。普( pǔ)通得，不觉得她能够成就( jiù)什么。

影片的第11幕很好玩( wán)，娜娜在餐馆遇到哲人。“突( tū)然间我不知道要说些什( shén)么；我常常出现这种状况( kuàng)：我知道我想说什么了，我( wǒ)在想那是不是我所想的( de)，但就当要说的时候，我就( jiù)说不出来了。”这是娜娜的( de)开场白。
事实上，类似的话( huà)，娜娜在第1幕也说过，关于( yú)说话和思想和行为：我们( men)谈得越多，便越没有意义( yì)。你说爱我但你不觉得我( wǒ)特别，我已经不太喜欢你( nǐ)了但却依然觉得你很特( tè)别。
餐厅的哲人跟普通人( rén)娜娜说康德和黑格尔，从( cóng)《三个火枪手》开始，当Porthos突然( rán)想起要思考一下怎么跑( pǎo)，步子要怎么迈，他就突然( rán)忘记了该怎么跑，于是他( tā)便被自己放的炸弹炸倒( dào)了。
娜娜也不止一次说过( guò)，万物皆本色。或许说话就( jiù)是说话，思考就是思考，行( xíng)为就是行为。然而，每个人( rén)却要为自己的说话行为( wèi)所负责。即便你忘了要负( fù)责，依然要你负责，这负责( zé)依然会担到你的头上。

第( dì)2幕的娜娜在唱片店，Godard给她( tā)的标题是“随心所欲”。当时( shí)她在为一位客人寻找唱( chàng)片，然后带客人去埋单。这( zhè)是娜娜的工作，有点单调( diào)，有点轻佻。“万物皆本色”，娜( nà)娜想做女演员，然而却一( yī)直在做普通人。娜娜可曾( céng)看清自己的本色呢？娜娜( nà)又是否真的无路可走？

第( dì)3幕，娜娜看的电影是圣女( nǚ)贞德。贞德获悉自己要死( sǐ)的时候她说：上帝知道我( wǒ)们最终的路途，但我们最( zuì)后才会知道。贞德的上帝( dì)没有把她救出“la mort”，只不过我( wǒ)们又没死过，怎么知道死( sǐ)就一定是不好的呢？

我还( hái)蛮喜欢第8幕的，想不到Godard能( néng)把这个故事说得如此“有( yǒu)营养而不色情”。蔡明亮拍( pāi)《天边一朵云》的时候，包括( kuò)他自己以及李康生陈湘( xiāng)琪杨贵媚都陷入了一种( zhǒng)困惑，就是自己拍的究竟( jìng)是不是A片？我想，喜欢新浪( làng)潮的蔡明亮不可能没看( kàn)过这一幕，妓女是一个行( xíng)业，就跟唱片店售货员一( yī)样。有自己的规则。当城市( shì)街灯亮起，莺莺们开始新( xīn)一轮的绝望。夜晚是绝望( wàng)的，就像阮玲玉的神女一( yī)样。这些以妓女为职业的( de)走投无路的巴黎女子亦( yì)然。

第9幕，娜娜怀疑自己是( shì)否幸福。在俱乐部，点唱机( jī)，她跳舞，然而却无人回应( yīng)，在场的三个男人，惊异而( ér)拒绝的眼神。

第11幕是很多( duō)人的挚爱。这个老人家很( hěn)可爱。他为这个巴黎普通( tōng)妓女娜娜讲哲学，讲思考( kǎo)、讲谎言、讲爱情。
沉默中言( yán)语背叛我们，而我们又背( bèi)叛言语。说话的生命，无声( shēng)地死亡。

第12幕，Godard所说的“不是( shì)新的起点，而是终点”。我们( men)看到大幅的电影海报“祖( zǔ)与占”，同样一部关于生活( huó)最终爱到绝望而死的电( diàn)影。当然，这是特吕弗跟戈( gē)达之间彼此心照不宣的( de)话。
娜娜倒在员工餐厅的( de)门口。
这一幕的开始，是一( yī)个画家和妻子的故事。画( huà)家沉溺于自己的画，画中( zhōng)的妻子是如此完美，而当( dāng)画作完成，募然回头转看( kàn)身边真实的妻子的时候( hòu)，发觉她已经死去。

这部影( yǐng)片的音乐特别出色，节奏( zòu)也很有逻辑。戈达当时的( de)女神Anna Karina演绎得很精彩，演员( yuán)一直回避镜头，然而也有( yǒu)那么一些偷瞄镜头的俏( qiào)皮。
喜欢这部影片，因为当( dāng)中就包括了很多个故事( shì)，圣女贞德、三个火枪手、画( huà)家……万物皆本色，逃离不了( le)命运的娜娜，生活给她的( de)不幸，她回应生活的随性( xìng)和美丽，就跟戈达的超然( rán)一样，让人难忘。