影咖屋讯 一个现象越来( lái)越明显，从2023年初开始，韩国( guó)的电影市场不断遇冷。在( zài)这种趋势之下，《犯罪都市( shì)3》上映32天后累计观影人次( cì)破1000万，无疑起到了救市的( de)关键作用。
更多的影片，比( bǐ)如《幽灵》《交涉》等，都遭遇了( le)票房滑铁卢。而一部被寄( jì)予厚望的科幻巨制，也没( méi)能逃脱悲惨的命运。它为( wèi)何也败北了？
《月球》的成绩( jì)实在不尽人意。
影片的制( zhì)作费高达280亿韩元，折合人( rén)民币约1.5亿元。
可上映20多天( tiān)，观影人次仍只有50万左右( yòu)。而其票房损益平衡点是( shì)600万人次。
巨额亏损已成定( dìng)局，甚至会让其出品方CJ公( gōng)司面临巨大的财务危机( jī)。
但客观来说，《月球》不是一( yī)部彻彻底底的烂片。
顶级( jí)制作
《月球》的班底，堪称韩( hán)国顶级。
导演金容华，手握( wò)《与神同行：罪与罚》《与神同( tóng)行：因与缘》两部千万人次( cì)级爆款片，对大制作影片( piàn)有着很强的把控力。
演员( yuán)方面，是老戏骨+新秀的组( zǔ)合。
薛景求，“忠武路三驾马( mǎ)车”之一，表演实力已经到( dào)了炉火纯青的境界，近年( nián)来还在求新求变。在《兹山( shān)鱼谱》里，他贡献了与以往( wǎng)迥然不同的精彩表演。
金( jīn)喜爱，同样实力不凡，在50岁( suì)+仍能推出《夫妻的世界》这( zhè)样的现象级爆款剧。
都暻( jǐng)秀，作为组合EXO的成员出道( dào)。后来进军影视业，表现不( bù)俗，曾拿下过韩国电影青( qīng)龙奖最佳新人男演员。
这( zhè)个卡司阵容，吸引力不可( kě)谓不强。
作为一部科幻大( dà)片，《月球》也贡献了足以媲( pì)美好莱坞科幻片的视觉( jué)特效。
比如载人月球探测( cè)器在宇宙遨游的场景。
比( bǐ)如一些惊险场面，探测器( qì)局部爆炸，宇航员维修时( shí)来回撞击等细节也能给( gěi)观众身临其境之感。
再比( bǐ)如成功着陆月球后的场( chǎng)景，像月坑、月面环形山等( děng)风貌，以及遭遇的流星雨( yǔ)等自然现象，都有相对真( zhēn)实的质感。
不管是选角还( hái)是视觉呈现，《月球》都能给( gěi)人认真且严谨的感觉，它( tā)绝非市面上圈钱的烂俗( sú)作品。
那么，它的问题到底( dǐ)出在了哪里？
平庸水准
《月( yuè)球》失败的根本原因在故( gù)事，过于俗套和无趣。
影片( piàn)一开始就是创伤。2024年，韩国( guó)第一艘载人月亮探测器( qì)“娜莱号”在升空中不幸发( fā)生了炮炸，三名宇航员罹( lí)难。
韩国也因此退出了宇( yǔ)宙联合会。
五年后，也就是( shì)2029年，韩国制造出了第二艘( sōu)载人月亮探测器“宇里号( hào)”，三名宇航员再次奔赴探( tàn)月旅程。
他们遇到了新的( de)危机，因为太阳黑点的爆( bào)炸而产生的太阳风，导致( zhì)探测器与韩国罗老航天( tiān)中心的通讯中断。
为了修( xiū)复通讯，两名宇航员遇难( nán)，唯有黄善宇（都暻秀 饰）幸( xìng)存。
这部分内容，《月球》模仿( fǎng)《地心引力》的痕迹非常明( míng)显。
《月球》的故事不算复杂( zá)。
因为娜莱号事件而退隐( yǐn)山中的前主任金载国（薛( xuē)景求 饰）重回航天中心，指( zhǐ)挥同事营救黄善宇。
而这( zhè)种设计，又很像《火星救援( yuán)》。
为了彰显原创性，编剧/导( dǎo)演金容华的做法是，为黄( huáng)善宇设置重重障碍，再逐( zhú)一突破。
可是，影片又陷入( rù)到了灾难片的俗套之中( zhōng)，总结下来就是“制造危机( jī)—解除危机”，然后不断重复( fù)。
更让人难以接受的是，影( yǐng)片的危机并不惊险，而解( jiě)决方式又全靠韩式煽情( qíng)。
举个例子。
太阳风导致指( zhǐ)挥舱受损，金载国的方案( àn)是，联系NASA，派遣宇航员去修( xiū)复指挥仓，并要求黄善宇( yǔ)等待两天。
但是，黄善宇坚( jiān)持要着陆，以完成探月计( jì)划。
这是极其冒险之举，他( tā)的信念来自哪里？
牺牲同( tóng)伴的一句话，他曾说，到了( le)月球再给女儿起名字。
于( yú)是，感性就成了燃料和平( píng)衡器，帮助黄善宇顺利着( zhe)陆月球，完成了不可思议( yì)的壮举。
影片也从镜头语( yǔ)言上渲染了“踏在月球表( biǎo)面上的脚印”的历史意义( yì)。
然后再配上航天中心与( yǔ)韩国民众欢呼雀跃的镜( jìng)头，不合理之处就给搪塞( sāi)过去了。
后面还有流星雨( yǔ)危机、宇宙救援危机，也是( shì)类似的处理方式。
就好像( xiàng)，在煽情面前，所有的问题( tí)都不是问题。
此外，《月球》还( hái)设置了B故事。
五年前，娜莱( lái)号出了事故，金载国负有( yǒu)责任。
而黄善宇正好是其( qí)中一位已故宇航员的儿( ér)子，为此，他对金载国怀恨( hèn)在心。
所以，影片不仅要完( wán)成救援任务，还要达成情( qíng)感上的和解。
另一方面，尹( yǐn)文英（金喜爱 饰）是NASA里的一( yī)位韩裔指挥官，她也是金( jīn)载国的前妻。
为了救助黄( huáng)善宇，她不听从上司命令( lìng)，并仅仅通过一番情真意( yì)切的说辞就说服了其他( tā)宇航员展开了宇宙救援( yuán)工作。
后来，她还因为这次( cì)破格的表现，被白宫提拔( bá)为了NASA的新任局长。
值得一( yī)提的是，影片也有对韩国( guó)航天中心与NASA的高层管理( lǐ)者的讽刺笔触，但情节处( chù)理得比较潦草，如同儿戏( xì)。
事实上，梳理完影片的重( zhòng)要线索就会发现，《月球》即( jí)便问题不少，但该有的类( lèi)型元素也算一应俱全。
它( tā)既有硬核的影像呈现，也( yě)有精准的情绪套餐。
但可( kě)惜，因为故事新意欠奉，未( wèi)能吸引韩国观众走进影( yǐng)院。
跨不过科幻片的高山( shān)
众所周知，韩国电影从90年( nián)代开始崛起，直至《寄生虫( chóng)》闪耀世界影坛（拿到了戛( jiá)纳电影节金棕榈大奖与( yǔ)奥斯卡最佳影片），韩国电( diàn)影人从犯罪片起步，几乎( hū)攻克了所有类型。
韩国的( de)电影工业，在全亚洲也名( míng)列前茅。
可唯有科幻片，是( shì)他们难以翻越的高山，这( zhè)也成了韩国创作者心中( zhōng)的痛楚。
近年来，韩国推出( chū)了不少科幻题材的重磅( bàng)影视剧。
2021年有《徐福》《胜利号( hào)》《寂静之海》等，2022年有《外星+人( rén)》，今年又有《月球》。
这些作品( pǐn)，都是优秀导演+顶级演员( yuán)的组合。
《徐福》
《胜利号》
《外星( xīng)+人》
但它们为何频频扑街( jiē)？
成功的科幻片应当具备( bèi)什么要素？
先从优秀作品( pǐn)说起。
比如前面提及的《火( huǒ)星救援》。
影片对火星地貌( mào)与环境的描摹非常详尽( jǐn)，而后续对救援的呈现更( gèng)加激动人心。
为何？
他有漫( màn)长的“火星版《荒野求生》”作( zuò)为情绪的铺垫。
并且，这部( bù)分内容扎实而有趣，也展( zhǎn)示了一个宇航员在绝境( jìng)下对陌生星球资源的利( lì)用程度。
《火星救援》有硬科( kē)幻作品最核心的特质：对( duì)科学精神的尊重。
再比如( rú)《地心引力》。
从立意上看，它( tā)更巧妙一些。
最开始，导演( yǎn)阿方索·卡隆耐心地拍摄( shè)宇航员维修哈勃望远镜( jìng)的过程，在此处，他充分展( zhǎn)示了自己的场面调度能( néng)力。
后半段，他专注呈现女( nǚ)宇航员自我营救的始末( mò)，以及如何面对浩瀚的孤( gū)独。
并且，他还以“从濒临死( sǐ)亡到重生”的概念统摄全( quán)篇，影片有诸多视觉隐喻( yù)：绳索——脐带，海洋——羊水……
阿方( fāng)索·卡隆真正想拍的是什( shén)么？
存在主义，纯粹的生命( mìng)体验。
或者，还可以再对标( biāo)一下《流浪地球》。
《流浪地球( qiú)1》借用了灾难片的框架，亦( yì)有硬科幻的展示。
并且，本( běn)片承载了中国人的家文( wén)化与愚公移山精神，创造( zào)了独树一帜的东方科幻( huàn)观。
《流浪地球2》，将太空电梯( tī)影像化，深入探讨了数字( zì)生命，更加硬核。
对比之下( xià)，可以总结了。
韩国科幻片( piàn)的问题到底出在了哪？
几( jǐ)乎每一部作品，都有对科( kē)幻经典的模仿痕迹。
而且( qiě)，主创往往无法构建一个( gè)新鲜而独特的世界观，然( rán)后便以另一种类型片的( de)元素填充进科幻片之中( zhōng)。
《徐福》对永生的话题浅尝( cháng)辄止，本质上是个动作冒( mào)险片；《胜利号》是《银河护卫( wèi)队》的粗浅仿作；《寂静之海( hǎi)》有太多经典科幻片的影( yǐng)子；《外星+人》是科幻与奇幻( huàn)的杂交产物，不伦不类；而( ér)《月球》就是个套路的灾难( nán)片，高潮只能靠煽情硬顶( dǐng)……
只能说，韩国科幻片还未( wèi)走出坚实的关键一步。
韩( hán)国电影人要拍好这个类( lèi)型，任重而道远。
作者：小艮( gěn)
