《蜡笔小新》剧场版的核心( xīn)主题可以笼统归结为拯( zhěng)救世界和捍卫未来两类( lèi)。前者也可以被理解为保( bǎo)卫现在，也即小新一家和( hé)朋友们为了安宁的生活( huó)不被打扰，要与有野心的( de)阴谋家、大财阀、童年不幸( xìng)的专家、想要征服宇宙的( de)外星人等等作战。在这个( gè)过程中，要么是小葵的屁( pì)股上被放了炸弹，小新具( jù)有超能力，要么就是野原( yuán)家地下有温泉、仙人掌可( kě)以吃人。总之奇思妙想居( jū)多。后者捍卫未来的主题( tí)则现实向更多一些，生活( huó)气息也非常浓厚。除了主( zhǔ)角光环开挂以及动画片( piàn)中没有疾病死亡这类黑( hēi)色情节外，影片几乎都在( zài)复刻我们的生活。典型的( de)是《大人帝国的反击》、《呼风( fēng)唤雨我的新娘》以及《机器( qì)人爸爸》、《B级美食大作战》还( hái)有《梦境大作战》这几部片( piàn)子。这其中《大人帝国的反( fǎn)击》质量最优秀，也是所有( yǒu)剧场版中含义最丰富的( de)一部。我们不妨从以下几( jǐ)个方面入手看一看这部( bù)动画片中隐藏了什么。
1、美( měi)好的旧时光
《大人帝国反( fǎn)击》其实是一部非常灰色( sè)乃至黑色的影片，片中一( yī)男一女两位大反派试图( tú)通过释放某种怀旧气体( tǐ)，让全日本的大人都放弃( qì)进入21世纪而回到八十年( nián)代。且不说这与真理教东( dōng)京地铁事件有着某种“呼( hū)应”或关联，单是他们企图( tú)用一种理想化的生活替( tì)代所有人各自的生活而( ér)言，就足有深意。
与现实中( zhōng)的“政治强人”不同，两位反( fǎn)派在片中不是许诺一个( gè)未来，而是提供了未来的( de)替代：美好的旧时光。那是( shì)日本召开东京博览会的( de)日子，经济繁荣，不景气的( de)场景压根儿还没有在人( rén)们脑海中出现，也正是许( xǔ)多70后无忧无虑的童年生( shēng)活。在反派许诺的过往中( zhōng)，日本的街道上熙熙攘攘( rǎng)、穿梭的人群、紧密的人际( jì)关系，虽然古朴但又开放( fàng)的生活风气——影片特意提( tí)到，一男一女这两位反派( pài)并非夫妻，但也不止于情( qíng)侣，他们正在“同居”，是80年代( dài)日本年轻人流行的起居( jū)方式。
不过反派召唤大家( jiā)回到旧时光的方法却并( bìng)不是用过往的美好来替( tì)代当下的糟糕。他们修建( jiàn)了20世纪博览会展览馆，在( zài)其中复制了80年代的生活( huó)景象，凡是进入展览的成( chéng)年人都会受到影响而不( bù)再愿意承担成年人的责( zé)任。影片中开篇用了十多( duō)分钟的时间铺垫小新的( de)爸妈在展览馆中玩儿的( de)如何开心。父母难得和孩( hái)子一起玩儿想象中的游( yóu)戏，十分温馨。但一转头，镜( jìng)头回到家中日常生活，一( yī)切变得恐怖起来。美伢不( bù)再做饭，广志沉迷录像带( dài)，两人也不照顾小葵，抱着( zhe)小新的零食吃起来没完( wán)没了。这一强烈对比非常( cháng)有趣。它似乎在说，如果我( wǒ)们厌倦现在而试图回到( dào)过去，其实是我们在放弃( qì)自己的责任、逃避自己的( de)职责。
进一步往下来，情节( jié)的发展更加具有现实感( gǎn)。大人们都去做了小孩子( zi)，沉迷于自己的童年。小孩( hái)子们就需要担负起责任( rèn)。小新不得不照顾小葵，还( hái)要和幼儿园朋友们试图( tú)拯救大人。生活对他们而( ér)言不再快乐，完全成为一( yī)切人对一切人的战争：霸( bà)道的孩子抢占了超市，不( bù)允许他们吃东西；父母们( men)为了20世纪博览会的门票( piào)竟然可以出卖自己的孩( hái)子，要把他们也抓到反派( pài)阵营。这好像是说，如果社( shè)会不正常地回到一部分( fēn)人的天堂时，那对另一部( bù)分人而言这就是地狱。
2、赢( yíng)得未来的代价
影片中一( yī)开始小新的父母受到反( fǎn)派的蛊惑或者说中了他( tā)们释放的怀旧气体，变得( dé)不再认识小新和小葵。这( zhè)里有两个细节很有趣。第( dì)一个细节是童年或潜意( yì)识对人的影响。在吸入怀( huái)旧气体后，广志只要别人( rén)许诺给他一张博览会门( mén)票，就会对自己孩子下手( shǒu)；美伢只要别人称赞她是( shì)美少女战士，她也可以不( bù)认自己的孩子，哪怕小葵( kuí)抓着她的裤脚祈求母亲( qīn)的爱。我们常会觉得前辈( bèi)们经历过一些事情，可能( néng)会将之看透看破，让这些( xiē)事情不再重演。但是这个( gè)故事好像在说，如果有人( rén)真的一心想让某段历史( shǐ)重演时，经历过这些事情( qíng)的人们反而不会阻止，而( ér)是深受其蛊惑。并且更知( zhī)道应该怎么做才能够取( qǔ)悦主宰自己命运的人，而( ér)对任何妨碍到自己利益( yì)的人痛下杀手。就好像广( guǎng)志、美伢还有小新幼儿园( yuán)的园长为了获得反派的( de)信任，在高速路上和小新( xīn)一行人展开的“生死追逐( zhú)”一样。梦魇的可怕并不在( zài)于它的后果，也不在于它( tā)再次发生的可能性，而是( shì)遭遇过梦魇的人会成为( wèi)梦魇的一部分或者别人( rén)的梦魇（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)
第二个细节是小( xiǎo)新拯救了大家的未来，让( ràng)21世纪如期而至，没有让大( dà)人们沉湎于20世纪80年代。当( dāng)然这是主角光环，没啥稀( xī)奇之处。不过影片在结尾( wěi)高潮部分有非常燃烧的( de)5分钟，小新冲上博览会的( de)高塔，越向上跑自己就越( yuè)孤独，最后是一个人连摔( shuāi)带跌最先跑到控制怀旧( jiù)气体的阀门面前。在为未( wèi)来而战的过程中，小新的( de)朋友们早早被抓住，父母( mǔ)也被控制，更多的人通过( guò)电视屏幕看着他无动于( yú)衷。作为一部动画片当然( rán)最好的办法是让主角这( zhè)样冲下去，直到最后的胜( shèng)利。在实际生活中，是不是( shì)每一个人都要这样去做( zuò)？这样做有什么样的后果( guǒ)？
3、生活一点儿也不文艺
《蜡( là)笔小新》很多梗都来自“屎( shǐ)尿屁”，比如广志的臭脚、美( měi)伢的大屁股、小新时不时( shí)脱裤子、小葵爱帅哥等等( děng)。影片中核心桥段是小新( xīn)找到了80年代时自己的父( fù)亲，脱下他的鞋子，让他闻( wén)自己的臭脚味而把他拉( lā)回到现实。这个桥段也贡( gòng)献了小新27年映画来最感( gǎn)人的3分钟片段：
在这个片段中，有一个细( xì)节，是广志劳碌一天回家( jiā)，进门后脱鞋把小新和小( xiǎo)葵熏到躺倒在地上。看似( shì)很平淡甚至有点儿“俗”的( de)片段，却是非常真实，细想( xiǎng)一下还略微感人：只有一( yī)个工薪上班族才会每天( tiān)奔波不得闲，为了薪水还( hái)要西装革履看似人生赢( yíng)家其实民工一般跑业务( wù)。辛苦的劳作撑起一个家( jiā)，而孩子们对他的印象就( jiù)是：爸爸脚太臭了。因此臭( chòu)脚作为戏谑和调侃，是在( zài)家人看来能够体现广志( zhì)生活真是境况的代表。这( zhè)是最真实的广志。用它将( jiāng)广志唤醒，在影片中出现( xiàn)了多次。只要怀旧气息来( lái)袭，广志马上开始闻自己( jǐ)的鞋子，以此地狱反派的( de)哄骗。
4、过去就让它过去，走( zǒu)向未来是当下的责任
谁( shuí)不想过简单的生活、永远( yuǎn)无忧无虑、永远没有责任( rèn)，不会出汗、脚臭、挨骂、挤电( diàn)车……但这是我们的生活，没( méi)有人可以逃避。我们怀念( niàn)某种过去，如果不是别有( yǒu)用心那便是逃避生活的( de)责任。影片中的反派在看( kàn)到自己的旧时光计划失( shī)败后，想要从博览会塔上( shàng)跳下去，放弃生命。但最终( zhōng)还是没有勇气这么做。遇( yù)到不愿面对的事物，回到( dào)过去是最简单的，面对和( hé)选择彻底放弃才是最难( nán)的。两位反派看似洒脱的( de)人生选择（影片中他们的( de)衣食住行都模拟80年代新( xīn)潮青年），其实充满了文艺( yì)的逃避。永远没有放下过( guò)去，也就永远过不好现在( zài)，当然就会厌恶未来。现实( shí)生活中也一样，很多人试( shì)图回到美好的那个年代( dài)，甚至不惜付出巨大代价( jià)。虽然这种行为连动画片( piàn)编剧都不赞成，但还是祝( zhù)你们成功！
